日前，國家廣電總局發(fā)布《全國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽“十四五”人才發(fā)展規(guī)劃》，提出健全文藝從業(yè)人員常態(tài)化培訓機制，建立文藝創(chuàng)作人員到基層“下生活”制度，不斷增進人民情感和創(chuàng)作積累。
“源于生活，高于生活”向來是文藝創(chuàng)作的基本準則。某種意義上，文藝創(chuàng)作的過程，就是一場將生活情感進行濃縮、提煉和重新詮釋的實驗。即便是虛構(gòu)的神話故事，其中也必然帶有創(chuàng)作者對于現(xiàn)實生活的體認。這從根本上決定了，沒有熱氣騰騰的真實生活體驗做根基，作品必然味同嚼蠟、荒腔走板。尤其對影視作品而言，每一個鏡頭都包含大量元素，要接受觀眾更加苛刻的審視，惟有真正從生活中來，才能增添作品的真實度與生命力。此番《規(guī)劃》變倡導為制度，要求文藝創(chuàng)作者俯下身沉下去，加大了引導力度。而制度明確后，接下來則重在落實。
審視眼下品類龐雜的各種文藝作品，“下生活”也有相當?shù)募m偏意味。一段時間以來，影視創(chuàng)作不可謂不繁榮，打著“現(xiàn)實主義”名號的也不少，但許多都患有不同程度的“懸浮病”，反映的是“偽現(xiàn)實”，很多邏輯和細節(jié)上根本經(jīng)不起推敲。究其原因，很大程度就在于創(chuàng)作者沒有相關(guān)積累，一些編劇拍著腦門閉門造車，有的更是將任務(wù)多層分包、東拼西湊，連基本的劇情邏輯都沒法理順。而演員輾轉(zhuǎn)多個劇組，沒有時間體驗生活，自然理解不透復雜的人物情感。流量經(jīng)濟一度為這些快餐式作品遮丑，但粉絲們的袒護終究改變不了市場的差評。
知名編劇高滿堂曾將自己的創(chuàng)作狀態(tài)描述為：“半年在寫作，半年下去。”“我所儲備的這些素材，我一生是寫不盡的。”去年大火的《人世間》原著作者梁曉聲更是將作品的成功歸因于自己早年的知青生活。顯然，無論什么題材、什么時代，文藝作品都要靠真實打動人心。相比過去，當代文藝創(chuàng)作的條件更好、技術(shù)先進，守住深入生活的優(yōu)良傳統(tǒng)，才能捧出屬于我們這個時代的文藝經(jīng)典。 （高源）
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